羊驰

“三贴近”的精神被很多戏剧工作者弘扬成为了“三脱离“，他们不根据时代的发展、与时俱进，而是从舞台艺术中幻化出许多已经不是这个时代的生活产物，抽象的把社会的一个侧面呈现在舞台，无限放大其教育意义，而忽视了戏剧的观赏性与娱乐性，这些问题就是脱离“三贴近”的基本表现。这些作品的艺术价值往往在市场中得不到价值的体现和验证。 

笔者一直倡导戏剧多样化，并且还要坚持戏剧多样化的推进，尽管势单力薄，戏剧的精神告诉我们：艺术来源于生活，违背生活的戏剧不会赢得掌声。任何背离时代观众需求的作品，只能成为教科书。是谁在托起戏剧的太阳，不是一少部分人，而是广大人民群众将这种文化生生不息地去传递到今天，我们不能忘记我们的人民大众，去孤芳自赏。

歌德说：“生活之树是常青的”。剧作家李宝群创作的《矸子山上的男人女人》被辽宁人艺排演，作者用了两年的时间完成作品创作，这个作品所表现的时代背景、群众生活状态是我们现实社会人们所经历的大众问题，作者重视对生活、对创作和创造的全方位的生活体验，它很好地呈现在话剧百年的舞台上，中央电视台、人民日报、光明日报等媒体多次报道，并且得到国家领导人的高度评价，观众的观赏评价度极高，可是这样一部作品却没有被我们大众媒体所重视，搜索各大门户网站甚至没有转载一篇评论文章，对话剧百年展演评比中获得一等奖的作品，感到遗憾，甚至心里有种凄凉。难道一部优秀的舞台艺术作品非得靠明星的加盟才会赢得百姓的关注吗？我想当然不是。我们的媒体但能拿出一点版面、一点时间就会为这种艺术的繁荣推波助澜，获得百姓的认知。百姓对于戏剧从认知到观赏到观赏欲望，再到观赏戏剧的忠诚度，不就是需要我们共同努力吗。我所担心的是明星演出的话剧，我们的年轻观众误认为这就是戏剧……

沈阳日报曾经做过话剧百年大寻访系列活动，这是我所发现的地方媒体最大规模的话剧报道，作为戏剧工作者向他们表示崇高的敬意。/羊驰